在传统英雄叙事的电影中，英雄人物往往被设定为男性，以主体的功能进行建置，而女性人物则通常是以客体的功能进行塑造。如美国经典的英雄叙事影片《飓风营救》使用了英雄叙事中常用的“英雄救美”的母题，只不过主体人物布莱恩营救的是自己的女儿，而不是情感关系中的女性伴侣。男性人物依旧是叙事的主体，女性人物以被营救者的身份处于客体人物的功能性地位。

在当时的计划中，影片的编剧是原作的执笔者斯蒂文·奈特。”当然，关于影片的剧本，斯蒂文·奈特表示，他做出了一定的修改，以切合现下的世界：“我修改了剧本，故事来源于真实的俄罗斯的事件，这样才能更好的反应现下的世界。”

鬼才导演韦斯·安德森新作正是如此。

随着时代的不断变化，易青娥从放羊娃到烧火丫头，再到配角直至主角的奋斗历程，经历了不少起伏。她不为诱惑所动，活成了自己生活中的主角，即便是面对养女在舞台上脱颖而出的主角之争，她也在短暂困惑后顿悟，并找到了其作为主角的真正意义。

总之，他们一定会尽可能地榨光这个漫画角色所有能运用的资源。我向来不会以像是《金刚狼3：殊死一战》这样的电影是否真的为角色划下句点来衡量自己成功与否，（对我来说，）我完成了自己与这部片的对话，这样就够了。」

在中国舞协驻会副主席罗斌看来，这个现象的形成有其历史原因及一定的合理性。“古典舞这个舞种在新中国成立后确立以来，舞蹈界有这样的认知：古典舞应该以中国古代历史或古典文学名著为基础题材，这是古典舞重要的素材库。”但这也决定了在很长一段时间里，古典舞的创作者都在古典人物的圈子里打转，各大舞蹈赛事也经常出现演一晚上“林冲”，甚至跳一晚上“孙悟空”的情况，但在业内人士看来，聚焦古典人物并非最重要的问题所在，而是能不能融入创作者的主体意识，进行创新性的编排。