一、转观念,寻出路。摒弃过去电影放映“靠天吃饭” 的习惯思维,从单纯依赖大档期、好影片、高票房的常规收益模式,主动尝试新领域,切入新场景,“抓好每一档、每一天、每一片”“电影院不只有电影,还有好喝的咖啡、茶饮,好玩的衍生品”“电影不只属于年轻人,还有亲子和银发”“电影要从娃娃抓起”,等等。一个个新的观念不断转化为生动实践。
如果安长林和孟德海是一样的人,徐江怎么可能会认定是姓安的?只有安长林的行事作为,给人当过靠山,他才会铁定认定姓安吧?
关于问责制,非虚构类作品的管理级也是如此,电影部门主管担任编辑角色(并且越来越多地受到AI生成的数据观察的影响)。在人类掌舵的情况下,观众可以质疑电影公司或平台为项目开绿灯的动机——无论是商业的、政治的还是两者兼而有之——但观众不能质疑向观众展示某些项目的算法的动机,因为它认为内容“流行”。
昂首、俯身、跳跃、旋转,连续两晚,国家大剧院的舞台因舞者们极致的肢体、坚韧的舞步而震颤、燃烧——时隔5年,始终引领着现代舞发展的玛莎·葛兰姆现代舞团上周重返北京,3部作品年代不同,风格各异,折射出这支殿堂级名团近百年的先锋、流变。舞团今年的中国巡演随即开启,与他们结下深厚情缘的北京,是巡演第一站。
中医药文化从来不是单一的文化,它包含着天人合一、道法自然、大道至简、厚德载物、讲信修睦等等中国人民在长期生产生活中积累的宇宙观、天下观、社会观、道德观。这些已经内化在“任新正”“宋亦仁”等人身上的优良品质,都给年轻观众留下深刻印象,让观众相信:有了这样的“中医人”,就能扛起中医传承的使命。
凭借主演电影《驴得水》给人留下深刻印象的中生代演技派男演员裴魁山,在《远航》中扮演神秘人物古云汉。片中,裴魁山深藏不露,平日里与其他船员一起捕鱼劳作,但每天晚上却一个人离群索居睡在阴冷的甲板上,神出鬼没地探寻渔船上的每一个隐秘角落,不仅搜寻到船长金屋藏娇的关键秘密,更暗藏了惊天的计划准备付诸行动。